Μια γυναίκα κείτεται αιμόφυρτη και σπαρταρά στις τελευταίες της στιγμές πάνω στο καπό ενός αυτοκινήτου, βαθιά μέσα σε ένα δάσος. Μια άλλη γυναίκα επιστρέφει στο σπίτι της επίσης ματωμένη, λαχανιασμένη από τον φόβο και την ανάγκη για κρασί και αρχίζει να τρίβει μανιωδώς τα χέρια της πριν καθαρίσει το διαμέρισμά της από, σχεδόν, τα πάντα. Μια γυναικεία αφήγηση δηλώνει πως κάθε ιστορία έχει δύο πλευρές. «Πράγμα που σημαίνει ότι κάποιος πάντα λέει ψέματα». Προφανώς, ανοησία, αλλά επιβεβαιώνει αυτό που ελπίζαμε: ότι βρισκόμαστε μπροστά σε μια καλοκουρδισμένη μεταφορά ενός best seller θρίλερ και ότι ήρθε η ώρα να απενεργοποιήσουμε τη λογική μας και να απολαύσουμε τη διαδρομή, εκτός αν ανήκετε σε εκείνους που προσπαθούν να λύσουν το μυστήριο πριν από τους ήρωες, οπότε καλή τύχη και πείτε μας από πού αντλείτε τόση ενέργεια.
Αυτό το δείγμα «γυαλιστερής αποτελεσματικότητας» είναι το His & Hers του Netflix που σαρώνει, μια εξάωρη τηλεοπτική μεταφορά του ομώνυμου μυθιστορήματος του 2020 της Άλις Φίνεϊ. Στα σκαριά βρίσκονται ακόμη δύο μεταφορές έργων της, Sometimes I Lie και Rock Paper Scissors. Τη σειρά παράγει η Τζέσικα Τσαστέιν, ενώ το καστ των πρωταγωνιστών είναι εντυπωσιακό, όπως τονίζει ο Guardian.
Ο Τζον Μπέρνθαλ (γνωστός από The Bear, We Own This City και, για όσους θυμούνται, από το The Walking Dead) υποδύεται τον Τζακ Χάρπερ, έναν επαρχιακό ντετέκτιβ που αναλαμβάνει την έρευνα της δολοφονίας. Η Τέσα Τόμσον (Westworld, Creed) είναι η Άννα, μια ψυχρή πρώην παρουσιάστρια ειδήσεων που πληροφορείται νωρίς την υπόθεση, η οποία εκτυλίσσεται στη γενέτειρά της και επιδιώκει να εξασφαλίσει την αποκλειστικότητα, ώστε να αποκαταστήσει τη θέση της στο κανάλι. Τη θέση αυτή είχε καταλάβει μια νεότερη, πιο ξανθιά αντίπαλος, όσο η Άννα πενθούσε την απώλεια του παιδιού της. Δεν βρισκόμαστε, όμως, εδώ για να εξερευνήσουμε το βαθύ πένθος, αλλά απλώς για να δοθούν κίνητρα και αφηγηματική ώθηση. Έτσι, η λύπη δεν αναλύεται, και αντ’ αυτού παρακολουθούμε την Άννα να παίρνει μαζί της τον σύζυγο της αντιπάλου της, τον Ρίτσαρντ (τον υποδύεται ο Πάμπλο Σράιμπερ), ως εικονολήπτη και, αφού υπονομεύσει τον γάμο του και αμφισβητήσει έμμεσα τον ανδρισμό του, ως αντικείμενο ψυχαγωγίας εκτός ωραρίου. Η Άννα είναι, επίσης, η γυναίκα που είδαμε στην αρχή να επιστρέφει λαχανιασμένη και ματωμένη.
Η επόμενη αποκάλυψη είναι ότι ο Τζακ και η Άννα είναι εν διαστάσει σύζυγοι. Όχι τόσο απομακρυσμένοι, πάντως, ώστε εκείνος να είναι αδιάφορος για τη σχέση της με τον εικονολήπτη. Το θύμα είναι η Ρέιτσελ Χόπκινς (Τζέιμι Τίσντεϊλ, με την Ιζαμπέλ Κούσμαν να την υποδύεται σε εφηβική ηλικία), η οποία, σύμφωνα με όλες τις μαρτυρίες, και της Άννας, ήταν το πιο μοχθηρό κορίτσι στο σχολείο. Υπάρχει μάλιστα σκηνή αναδρομής όπου η Άννα, μέλος της τότε παρέας της, την παρακολουθεί να ξεγελά κάποιον ώστε να πιει ένα ποτήρι ούρα. Και, όπως φαίνεται, η συμπεριφορά της δεν βελτιώθηκε ιδιαίτερα στην ενήλικη ζωή της.
Οι ύποπτοι πληθαίνουν αναλόγως, ανάμεσά τους και η Άννα. Λίγο αργότερα, και ο Τζακ, ο οποίος αρνείται πεισματικά να δώσει το δείγμα από το εσωτερικό του μάγουλου που απαιτείται από όλους τους αστυνομικούς που ήρθαν σε επαφή με το πτώμα, ώστε να αποκλειστούν από την έρευνα. Υπάρχει επίσης ο απατημένος σύζυγος της Ρέιτσελ, Κλάιντ (τον ενσαρκώνει ο Κρις Μπάουερ), ένας έμπειρος ηθοποιός που πιθανότατα επελέγη για την ικανότητά του να εκφέρει ατάκες όπως «Είχε μια μισθοφορική ενέργεια που έβρισκα μεθυστική», χωρίς να καταρρεύσει όλο το οικοδόμημα, καθώς και ένας απροσδιόριστος αριθμός εραστών.
Περαιτέρω επιπλοκές και πιθανά αφηγηματικά μονοπάτια περιλαμβάνουν άλλα κορίτσια από την παλιά κλίκα, την αλκοολική αδελφή του Τζακ, Ζόι (τον ρόλο ερμηνεύει η Μάριν Άιρλαντ), καθώς και την ηλικιωμένη μητέρα της Άννας -παρότι παραμελημένη από την κόρη της, δέχεται ακόμη φροντίδα από τον Τζακ-, η οποία χάνει την επαφή με την πραγματικότητα, αν και η διάτρητη μνήμη της πιθανότατα διατηρεί κρίσιμα στοιχεία για μυστικά που θεωρούνταν θαμμένα.
Οι ανατροπές είναι άφθονες. Οι υπερβολές πολλαπλασιάζονται. Η απόλαυση του θεατή αυξάνεται. Το σενάριο, με εξαίρεση τις «μεθυστικές μισθοφορικές» ατάκες, είναι λειτουργικό. Η σειρά βλέπεται απνευστί. Τίποτε περισσότερο δεν χρειάζεται κανείς, τόσο νωρίς μέσα στη χρονιά.